Карл Шпицвег

Архив категории ‘Статьи’

В последней трети 19 – нач. 20 веков в искусстве появилось новое направление в искусстве – импрессионизм. Художники-импрессионисты стремились непосредственно передать собственные переживания, настроения и впечатления от быстро изменяющегося мира. Творчество Шпицвега свидетельствует о том, что он опередил многих, раньше других понял важность отражения впечатления в живописи. Это отчетливо видно в его картинах. Например, в таких полотнах, как Прогулка в поле (1840-1846), Пикник (ок. 1860), Художник в саду (1882), Девушка в горах (1873). Изображая привычные для его времени сюжеты, художник пишет резкими по чистоте и свежести тона красками. Предметы и люди, написанные мастером, главенствуют в пейзаже.

Карл Шпицвег. Художник в саду. 1882

Характерной чертой творчества художников бидермайера, в том числе и Шпицвега,  был показ персонажей картин в обыденной обстановке: в саду, на террасе, на старинных улицах города.  Живописец любит их, поэтому если и посмеивается над их слабостями, делает это добродушно.  Картины Шпицвега обладают всеми особенностями избранного им направления в живописи (бидермайер). Наиболее известными из них являются Бедный поэт (1839), Любовное письмо (1839) Любитель кактусов (1845),  Девушки на холме (1873),  Книжный червь (1860). Как правило, они не велики по размеру и очень колоритные. Шпицвег делал множество зарисовок о жизненном  укладе, повседневной жизни людей. Он любил и много работал на пленэре. Все это как синхронный перевод вошло в его полотна.

Карл Шпицвег. Друг кактусов. 1860

Карл Шпицвег в своих картинах изображал горожан германских городов. Это был средний слой населения средневекового западноевропейского города, так называемое “третье сословие”. Люди косные,  с узким, обывательским кругозором и ханжеским поведением. Нередко им было присуще лицемерие, прикрывающееся показной добродетельностью, набожностью. Устный перевод слова филистер подходит к их описанию. Будучи сам одним из них, художник любил и понимал их. На полотнах Шпицвега мы видим провинциалов, поливающих розы на балконе, кухарок, писарей и почтальонов. Они находятся в привычном для них месте – в саду, на террасе, на улице.

Карл Шпицвег. Книжный червь (фрагмент). 1850

Руководители фашисткой Германии стали владельцами огромных художественных коллекций, грабительский характер которых  не вызывает сомнений. Герман Геринг, приемник Гитлера, имел вторую по значению коллекцию после своего патрона. У него было  1375 картин, 250 скульптур, 108 ковров и 175 предметов искусства. Это одно из самых значительных европейских частных собраний. Основная часть произведений искусства находилась в резиденции Геринга Каринхалле. Перевод текста каталога дает представление о том, что большую часть коллекции составляют произведения эпохи Возрождения, голландских и фламандских художников и придворное искусство Франции 18 века. Бриллиантом его коллекции стало полотно Лукаса Кранаха Старшего “Венера и Адонис”. Всего в коллекции было 19 картин кисти этого художника.

Лукас Кранах Старший. Венера и амур. 1509

Творчество Шпицвега середины 19 века отличается тем, что еще до появления импрессионизма в нем просматриваются присущие этому направлению в живописи  черты. Прежде всего, это игра света и тени на его полотнах. Она часто присутствует  у тех художников, которые работали  на пленэре. Особенностью картин Шпицвега стало присутствие в пейзаже человеческих фигур. Так он объединял искусство пленэра с бидермайером, рассказывающем о событиях жизни мелких предпринимателей в маленьких городах.  Специалисты по тюнингу  умело соединят пошив салона и  винил на авто.

Карл Шпицвег. Читающий газету в саду. 1847

Карл Шпицвег работал преимущественно в стиле бидермайер, распространившимся с 1811 по 1848 гг. в Германии и Австрии. Сам термин «бидермайер» возник в немецкой литературе в середине XIX в., когда поэт Людвиг Айхродт из существительного Biederman (в переводе с немецкого — порядочный человек) и фамилии Maier составил себе псевдоним Бидермайер. Стиль бидермайер ассоциировался с укладом жизни скромного порядочного человека, довольствовавшегося небольшой комнатушкой, крошечным садиком и жизнью в забытом богом городке, умудрявшегося в простоте найти невинные радости земного счастья. Ироничный талант Карла Шпицвега в полной мере проявился при изображении небольших жанровых сценок из жизни городских чудаков и обывателей, которых художник изображал с непередаваемым лирическим обаянием.

Карл Шпицвег. Дозор. 1860